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由于小雨这个歌手转型担纲主演？
让傅砚这个视觉艺术家把控整体美学？
让周朔这个音乐人参与故事构建？
这组合……怎么看怎么抽象。
但看着苏蔓那副“朕意已决”的表情，以及她手机里那坚持不懈的“功德+1”背景音，没人提出异议。
干就完了！
接下来的日子，蔓越娱乐总部仿佛变成了一个大型的、充满矛盾又异常和谐的创作工坊。
管道会议室的白板上，画满了傅砚绘制的、充满东方留白意境和水墨韵味的场景草图，旁边贴着易源搜集来的、各种民间老手艺的照片和潦草的观察笔记。
周朔用便签纸写下的音乐动机和情绪片段散落其间，于小雨则对着一些老物件和影像资料，默默地揣摩着情绪和肢体语言。
剧本的创作过程极其蔓越式。
易源盘腿坐在地上，唾沫横飞地讲述他奶奶怎么用一口方言骂他笨手笨脚，却又能织出云彩一样柔软的布。
周朔抱着吉他，偶尔弹出一段空灵或苍凉的旋律，试图捕捉那种即将消逝的时光感。
傅砚则会突然打断，指着草图上的一个角落，用他特有的冷硬语调说：“这里，光要从这个角度打下来，照在纺车的木纹上，要有灰尘在光里跳舞的感觉。”
于小雨大部分时间只是安静地听，偶尔会拿起一件老旧的纺锤，模仿着记忆里见过的动作，指尖微微颤抖。
苏蔓则像个监工，时不时溜达过来，听听进展，然后丢下几句抽象的“指导意见”：
“情绪不对，想想你饿了三顿终于看到红烧肉，但又不能吃的感觉。”
“画面太满，留白！留白懂吗？给评委脑子放空发呆的地方！”
“音乐这里，加一点……嗯，指甲刮过老木头的声音。”
凌宸忙得脚不沾地，一边要协调傅砚要求的、某个几乎与世隔绝的江南古镇的拍摄许可，一边要跟当地手工艺人沟通，还要绞尽脑汁在有限的预算内，满足傅砚那些超前的物料需求。
苏遇则确保了整个项目在法律和流程上的严谨，规避了所有可能被对家抓住把柄的风险。
在这种高效又混乱的协作下，一个名为《归织》的短片剧本逐渐成型。
故事很简单。
一个在城市生活中感到迷失和窒息的年轻女孩，回到即将拆迁的故乡老宅，在整理遗物时，发现了曾祖母留下的老纺车和半匹未织完的布。
通过触摸这些充满岁月痕迹的物件，以及与仅存的几位守着老手艺的长辈的短暂交流，她仿佛与过去的时光、与家族的记忆产生了某种连接。
最终在废墟之上，用一种近乎仪式感的方式，将那半匹布继续织完，完成了与自我、与传统的和解与传承。
没有强烈的戏剧冲突，没有复杂的台词，更多的是依靠画面、音乐、表演和氛围来传递情感。
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