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现场哗然,几家外媒记者交头接耳,快速核对资料。
包有为等杂音小了些,这才对准话筒:“华国电影,从来不是单向度的切片。刚才那位记者提到的三部作品,正好拼出了我们这个时代的光谱。王导在草原上顶着风沙,证明了现实主义的根系能扎透任何文化冻土;李导把镜头对准都市的霓虹和城中村的廉租房,告诉观众疼痛本身就是一种极其尖锐的存在。至于《白日焰火》能拿到这座金熊,很大程度上,是评委们恰好对钢厂残冰底下的铁锈味产生了共鸣。”
这番论述给足了同行面子,又把华语电影的整体格局拔高了一个层次。
BBC的记者不甘示弱,操着一口标准的伦敦腔发难:“包先生,您的获奖,是否标志着华国电影在国际舞台上的叙事重心,正式从‘乡土苦难’转向了‘工业美学’?”
提问的当口,王安泉正巧从另一侧的通道走过来。听到这个问题,他整理藏青色大衣领口的手指停在半空,胸前那条挂着银熊奖杯的链条磕在纽扣上,发出一声脆响。
包有为视线扫过王安泉,语气平缓:“用‘转向’这个词,未免太狭隘了。这叫扩容。波长不同的光混在一起,才能照亮完整的电影工业版图。”
通道里的人群自发让开一条半米宽的路。
王安泉端着半杯威士忌,径直走到包有为跟前。他今天这身行头折腾得够呛,原本崩开的蒙古袍腰带已经换了一条新的。他举起手里的玻璃杯,无名指上那枚刻着蒙文的银戒在顶灯下反着光。
“刚才在颁奖大厅,施隆多夫先生跟几位评委闲聊。”王安泉开口,声音带点沙哑,“他说《图雅》的银熊,是献给在传统中行走的现代性。而你手里那座金熊,是给所有让冰层发烫的叛逆者。这评价,倒让我想起咱们在阿德隆酒店大堂头一回碰面。”
包有为单手托着奖杯,另一只手拿过旁边的香槟酒杯,迎上去碰了一下。
玻璃器皿相撞,清脆的动静在嘈杂的后台尤为刺耳。
“王导,咱们这算是把柏林的冰给凿穿了。”包有为喝了一口香槟。
不远处的承重柱旁,李钰正靠着墙抽烟。见两人碰杯,她隔着人群朝包有为比了个大拇指。
《电影手册》那位名叫皮埃尔的资深影评人从人堆里挤出来,手里还举着那本牛皮纸速记本:“包导,有个商业层面的问题。据我所知,首映礼结束后的这几天,您拒绝了所有海外发行公司的报价。MK2和乌发那边都急疯了。您坚持等颁奖结果出来再谈,就没考虑过,万一今晚颗粒无收,这部片子的商业价值会大打折扣?”
包有为把空酒杯递给身后的助理叶思维,单手插进西装裤兜。
“做电影,本身就是一门算计人心的生意。”他看着皮埃尔,“我对咱们拍出来的东西底气足很足。更何况,这几天压着不卖,几家片商的胃口早就被吊到了极点。现在结果摆在这儿,事实证明,多等这几天,能让谈判桌上的筹码翻好几倍。”
别的入围片子,生怕闭幕式后无人问津,早早就把海外版权贱卖了。王安泉的《图雅的婚事》就在昨天下午,以一个相对保守的价格签给了德国的一家独立发行商。
而现在,《白日焰火》是整个柏林电影市场里,唯一一部打上了金熊钢印,且版权完全干净的顶级货色。
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