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两个阶层，两个家庭，在一座豪宅里完成空间上的折叠与寄生。穷人的地下室和富人的玻璃洋房，气味上的阶级壁垒，这些元素的碰撞，本就契合戛纳的审美坐标。
原版故事发生在泡菜国。但包有为很清楚，这种大尺度剖析贫富差距和阶级矛盾的题材，原封不动放在内地背景下，审查机制这一关根本走不通。
本土化改编势在必行。
他把故事的发生地，平移到了港城。
那座城市有着高度割裂的城市肌理。半山豪宅的无敌海景，与深水埗逼仄的笼屋、劏房，构成了最完美的戏剧冲突温床。合拍片的身份，加上特区背景的缓冲，拿到准生证的概率将大幅提升。
五月底，剧本初稿敲定。
经过几轮结构优化，人物动机被梳理得更加扎实。富人家那股子不自知的傲慢，穷人家在生存线上挣扎出的狡黠，全被落实在具体的台词和肢体动作里。他特意削弱了原版里某些过于刻意的戏剧巧合，把底层人物的攀附过程写得更具现实逻辑。
时间压得紧。他必须在八月动身去威尼斯之前，把这盘棋下活。
回到帝都第二天，包有为直接拨通了杨守呈的电话。
“老杨，《让子弹飞》的局咱们搭得不错。我手里有个新本子，奔着戛纳去的。背景在港城，有兴趣掺和一把吗？”
电话那头，杨守呈笑声爽朗，连剧本都没看，直接拍板。有了柏林金熊奖背书，包有为这三个字，在资本圈就是硬通货。商人逐利，杨守呈深知包有为这块招牌在欧洲三大电影节的含金量。
中影的韩山品闻着味儿也跟了进来。
三方碰头，一顿下午茶的功夫，盘子敲定。
预算两千万人民币。包有为自己掏一千万，拿六成分账。中影和音皇各出五百万，各分两成。
有趣的是，如果全用内地班底在竖店搭景拍摄，这片子的成本最多几百万就能打住。但包有为坚持启用全港城演员班底，并且全程在港城实地取景。
人工、场租、设备调度，每一项都在烧钱。
但他算得清这笔账。只要能在戛纳擒获金棕榈，海外版权的销售加上国内院线的票房倒灌，两千万的投资不过是毛毛雨。更何况，港城本土的生活质感，是棚拍绝对无法复刻的。
音皇那边的效率极高。合同刚签完，厚厚一沓演员资料就传真到了涅槃影视的编剧部。
中影的动作也不慢，韩山品亲自打招呼，催着包有为把剧本送审，早日拿到备案号。
三天。
包有为把自己关在办公室里，对着那堆履历和试戏录像，把核心角色的盘子拼凑完整。
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