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第116章戏中
《奇妙物语》的筹备期比洛瑾年预期的还要长，剧本从第一稿改到第六稿，因为要改的本土化所以每一稿都推翻了一些东西又重新补上一些东西。
墨导在第三稿的时候提了一个意见说「节奏可以再紧一点「，洛瑾年回去重新调整了结构，把前三集的铺垫压缩成了一集多一点，第二集就开始进入「失踪「的核心事件。
第五稿的时候秦导看了一遍说「情感线可以再浓一点「，洛瑾年又给林远和十一之间加了几场没有台词的只靠眼神和动作交流的戏。
到第六稿交出去的时候，墨导终于满意了。
选角花了将近两个月。选角导演跑了六个城市，在少年宫、艺术学校、社区活动中心蹲点，录了四五百个孩子的视频回来。洛瑾年和墨导坐在会议室里看那些视频看了整整三天，每人面前摞着一沓简历，屏幕上在放孩子的试戏片段，看完一个按一下暂停，记录几笔，然后继续下一个。
大部分孩子的问题是一样的太想表演了。
对着镜头的时候他们一个个会不由自主地放大表情、擡高声调、肢体动作很不自然。
洛瑾年要的不是这个，他要的是那种没在演不出的灵性感。
选角导演从广西找到了陶小胖就很不错，这孩子胖墩墩的一笑眼睛就没了，站在镜头前面不紧张、不怯场不会刻意看镜头，即兴发挥讲段子也讲得绘声绘色。
洛瑾年在看完那段视频之后说了一句「就是他」
周明远是他在一段学校文艺汇演的录像里发现的，坐在合唱团第二排最边上，嘴张得最大，牙齿的缝隙显眼，排练间隙其他孩子都在聊天，他从口袋里掏出一本翻得卷了边的《十万个为什么》低头在看。
洛瑾年觉得达斯汀这个角色就是这个样子的爱看书有好奇心，说话会漏风但所有人都会听他把话说完。
孙磊是最后一个定下来的，选角导演在重庆一个少年武术队里找到他，这孩子站在镜头前目光不躲不闪，说话声音不大但每个字都咬得清楚，有一种超过同龄人的自制力。
定下这三个孩子之后，洛瑾年把他们和顾砚溪叫到一起，在重庆开了一次为期一周的表演工作坊。
墨导请了一个儿童表演指导来带他们，每天上午做即兴练习给他们一个情境让他们自由发挥，不念剧本、不背台词只靠现场的反应。
头两天有些混乱，孩子们不太适应表演，第三天开始陶小胖先打破了那种拘谨，在即兴练习里真的哭了在练习的情境是「你最好的朋友要搬家了「的时候，他说着说着眼眶就红了，然后眼泪掉下来，慌忙的用手背胡乱擦了一下继续说话没有刻意表现什么。
周明远在旁边愣住了，然后他也进去了低着头不吭声，手指揪着衣角。
洛瑾年站在旁边看着，他后来在备忘录里写了一行字：「不错不错。」
场景搭建是整个项目里最吃钱也最吃力的环节。
美术组在勘景报告里提到工厂区还有一个被废弃的地下防空洞，空间很大，顶很高，常年保持着潮湿和阴冷，特别适合改造成749局的地下实验室。
洛瑾年和墨导下去看过一次，里面黑漆漆的，手电筒的光在墙壁上打出晃动的影子能听见水珠滴落的声音，回音在空旷的空间里拖得很长。
墨导站在那里看了一圈，说了一句「不用搭了就这里直接改「。美术组花了三周把这个地下空间改造成剧里需要的样子在入口处加了一扇厚重的铁门，门牌上写着「749局地下实验场第三通道0
在走廊两边加了一排老式日光灯，通电之后发出那种嗡嗡的响声时不时闪几下在尽头的房间里摆了一排老旧的仪器那些机器是从旧货市场淘来的有的已经锈得看不出原来的功能。但放在那里就有一种存在某种不为人知的研究的压迫感。
地上部分的场景改造则更复杂一些，工厂家属区还保留着九十年代初的生活痕迹筒子楼外面的墙上爬满了爬山虎，楼道里堆着旧报纸和蜂窝煤，二楼的窗台上放着几盆半死不活的花。
美术组在这些原有的东西上面做加法：在一楼的走廊尽头挂了一个信箱，上面用白漆写着「702室「的字样，那是林远家的门牌号。
在楼下的空地上放了一辆二八大杠自行车，是那个年代最常见的样子。
在院子角落的墙上用粉笔画了几个跳房子的格子，粉笔印自然褪了色。
最让墨导满意的是一个细节道具组在几栋楼的窗户里都放了一台老式电视机，屏幕朝外，统一调到雪花频道，傍晚开拍的时候那些雪花屏在暮色里闪烁着，从远处看过去像整栋楼无声的活着。
开拍前一周洛瑾年带着顾砚溪提前到了片场。
两个人绕着工厂区走了一圈，从家属区走到地下实验室入口，从实验楼走到那片树林。
洛瑾年在走的过程中跟顾砚溪说每一场戏的景别和机位，顾砚溪没有拿笔记，只是在某些地方停下来多看几眼，然后点头。
正式开拍那天是七月中旬。四川盆地的夏天闷热得让人喘不过气来，摄影机经常因为温度太高自动关机，剧组不得不在机器旁边放冰块降温。墨导把通告排得很紧。
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