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可是屏幕空空如也。那是一段空白期。
他取消了筛选条件，挨个浏览科奇执导的电影，里面全都没有埃菲索出镜。而且，这段空窗期后，科奇发表的新电影，和印象中不同，竟是片名如同诗歌、海报如同抽象画的一系列艺术片。如此颠覆性的转型，实属罕见。
这几年间发生了什么？
切萨雷查了科奇的导演经历。原来，自己知道的信息早已过时——2003年9月，塞尔维斯托·科奇与天镜影业解约，解约前已经导演了8部电影，都是“叫座不叫好”的典型。之后是长达五年的空窗期，2008年，他导演个人电影《客居地》，一改先前的风格，讲述主人公在神秘国度旅行的种种诡异见闻，叙事节奏缓慢、画面风格阴沉，评价普遍为“故弄玄虚”“晦涩难懂”“故意猎奇”；此后几年，他又先后推出了四部相似的文艺片，却似乎在审美上与大众背道而驰，评分甚至越来越低。2018年，科奇宣布隐退，从此再无新作。
切萨雷找到《客居地》，拉着进度条随便看了几眼。起初没看到什么，拖到中后段，一个镜头如利箭猛然击中了他——他明白奥吉尔的思路了，尽管称不上决定性证据，但只要对构图和镜头稍有敏感度的人，恐怕都会做出相同的猜想……
“这些景观，在科奇后期的作品里太常见了。”切回论坛，奥吉尔果然伴着一堆截图给出了回复，“虽然氛围越来越怪，但分镜和构图风格完全一致。我不信科奇和这部电影没关系。”
截图里是形态各异的海边悬崖，包括切萨雷在《客居地》里看到的，那如出一辙的夕阳下的镜头。尽管色调不同，却没有一张是在风和日丽、阳光正好时拍的，而
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