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暴风雨中走向大海的背影，配上摄影师的留言：【我还要在圈里混口饭。我真的不能再提供更多了。】
那个片段看得她心潮澎湃。美丽纤细的少年跳着舞走入深海，如同将自己献祭给那些隐于暗处的眼睛。她随便找了个合理的借口发上失传媒体论坛，反正东西是真货，纵使引起敏锐的网友怀疑，也只说“真实来源无可奉告”就是了。
她没想到会有“湖心船”这号人物跑出来引领风向。罗西娜和她挤在同一把电脑椅上看了那篇解读，不置可否地耸耸肩：“至少这不是我们想要的方向。”
“如果能找到什么证据反驳就好了。”
“找到了也没用。这种论调之所以有市场，正是因为它不科学，也就是说，不可证伪——相对的，我现在就可以从另一个视角写一篇同样的长文，说这部电影具有强烈的女权主义色彩……”她居然真的把这个念头深入下去，且因此兴奋起来，往贝尔尼丝身上挤，右手不断拍打膝盖，“按照劳拉·穆尔维的理论，电影，尤其是主流商业电影的拍摄，服务于男性观众凝视女性的欲望。但《月神之海》恰好相反——在这里，被凝视的主角是一位男性，凝视的主体则是月亮、海水，还有深处的不可名状之物。月亮和水都是阴性的象征；科奇的电影之所以诡异是因为它反理性，而理性，是在菲勒斯中心主义的基础上形成的——但考虑到科奇是一位男性导演，我们可以理解为，他把自己潜意识里的阉割焦虑投社到了主角身上，而这实际上导致电影触犯了埃菲索本人，一个集男权特征为一身的纯阳性形象，最终导致了电影制作的流产。如果说这些还不够抓人眼球，我可以说，据此推测，受广泛且激烈的阉割焦虑影响，被电影所暗示的阴性力量所吸引，这个几乎完全由男性构成的剧组，在性方面产生了某些混乱……”贝尔尼丝已经笑得停不下来，抓住她的双手：“我要看你这样写一篇，赶紧，你也在论坛注册一下……”
“我不。这种故事肯定敌不过宗教阴谋论去。”罗西娜坐回椅子右半边，靠在扶手上咯咯笑起来，“但艺术评论界真就是这么运行的——只是不一定会上升到这种结论。”
最后，她们只有感谢“指南针”要到了阿涅洛本人的邮件回复，让结论没有彻底被斜教和阴谋论带偏。贝尔尼丝点进“茧”的ins主页，立刻被美轮美奂的尸梯丛林所包围。十几年过去，背景从冷峻的海崖切换到极端精致的人造布景，他依旧对着镜头自我展示。商品模特图里，阿涅洛穿着一件波西米亚风格长袍，简洁宽松的米白色棉布上方，层层叠叠地挂着那些蝴蝶、甲虫、花朵、草叶；他面向镜头或站或坐，低垂着眼睛，姿势被精心摆过，整个人也如同专为展示首饰而定做的、与其相搭配的模特人偶。
② ⑥ ② 𝕏 𝙎 . Co 𝕄
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