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他穿女装的这段戏，当和他搭戏的那位男演员本身是没什么技术门槛的，随便找个群舞就行。但问题出在他自己这个选角上。他站着有一米八五，立起足尖来得有两米出头，另一个男演员要是矮于一米八，站在他旁边实在太难看，不要说那角色还得弓着点背。一米八以上的男演员，除非刚毕业，几乎不可能还在群舞里，因为实在是比别人都高一截，放不到群舞队形里去。
再加上还得能扛得起阿尔乔姆——那几个身材高挑，但托举个稍微身材丰满一点点的女演员就要哭天喊地举不起的二级独舞也不用想了——这差事竟然最后落到了安东头上。
安东倒是不介意。他在阿尔乔姆眼里基本上是个脱离了低级趣味的人，从来也不见他因为排了什么班或者没排上什么班和管理层过不去。随着模范剧院近年的剧目洗牌，越来越多地排演深受现代编舞影响、新古典风格明显的编舞师阿列克谢·拉德曼斯基的作品，非安东莫属的角色也越来越多，比如《巴黎的火焰》中的男二号。同为拉德曼斯基编舞，《明澈的小溪》反而给安东排这么个几乎没戏份的角色，可他也没有一句异议。
阿尔乔姆也几乎没见过安东出去客座演出，而且后者行踪飘忽，除了排练和演出时出现在剧院，谁也不知道他其他时间干嘛去了。阿尔乔姆简直怀疑他是不是有钱人家的公子哥，来模范剧院实现自己的艺术梦想的。
此刻安东已经劈着叉低头玩手机，背后不远处是他们两人的导师，在孜孜不倦地争论阿尔乔姆现在转不起来是阿尔乔姆和安东谁的责任。安东的导师觉得是阿尔乔姆起足尖控制不住重心，应该干脆少转两圈；阿尔乔姆的导师觉得安东不能指望一个新学立足尖的男演员自己立起足尖还转得动，应该上手进行人工帮转。无论怎样，反正就是改编舞。
“哟，”安东突然说，接着把手机屏幕递到了刚偷偷脱掉足尖鞋开始捏脚腕的阿尔乔姆面前，“列宁格勒来的友军还有三十秒钟到达战场。”
阿尔乔姆定睛一看，是W
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