上美影不是菜，而是脑子瓦特了。
每当好起来的时候，就会犯病。
1988 年的人才是一个例子，出走了上美影核心人才的四分之三，被称为“胜利大逃亡”事件。
再过二十六年，好不容易迎来一个《浪浪山小妖怪》票房和口碑不错，上次还是1999 年的宝莲灯。
结果，脑子又抽了。
《浪浪山小妖怪》好不容易突破 7 亿大关，想搞个商场活动。
结果请来了两个嘉宾。
一个是脱口秀复仇尔，另一个是自驾 50 岁阿姨苏阿姨。
谁曾想，这二位一张嘴，就露底了。
这他俩到底说啥了呢？
复仇尔开场上来第一句就是：“大家也知道我前两年离婚…”
这底下观众顿时就迷了。
您特么离不离婚跟浪浪山有啥关系啊？
结果大姐结合着自己的离婚经历点评起来电影。
原本这电影，主打的是一个阖家欢乐，一家人相互守护的故事，受众群体就是一家人，结果咱傅老师却解读成了个体觉醒，台下带着孩子看电影的家长那都不知所措了。
这还不算。
阿姨的登场更是给这失控的场面覆上了一层厚厚的冰霜。
“我也在想，苏妈妈是否该勇敢地告别浪浪山……” 一句轻飘飘的代入，如同一块寒冰砸在了所有人的头上。
影迷皆知，影片中猪妈妈的形象是坚韧不拔的伟大母性象征，抚育猪崽，照拂瘫痪的丈夫，她的选择源于深沉的爱与对未来的坚定期望。
苏阿姨的“逃离”宣言，结合其人设光环，则残酷地将这份源于家庭信念的选择窄化为“可怜虫般被亲情围困”的挣扎叙事。
可别忘了，电影里面的猪爸爸可不是一个大男子主义，猪爸爸也是深爱着家人的，而且这是修仙世界，修仙就相当于创业，是一辈子的事业，本身就存在风险，一旦成了鸡犬升天，猪妈妈和猪宝宝们也会过上更好的生活。
见过半场开香槟的，没见过半场开农药的。
这两位强行把自己逃离婚姻的戏码强行往里套，生生的把猪妈妈解读成了一个被困在家庭中的可怜虫。
本来想带着孩子老婆一起去看电影的观众，直接脸绿了。
这场商演，成了主创团队亲手点燃、埋葬观众真诚情感的超级车祸现场。
影片好不容易积累的高涨势头被拦腰斩断，排片与讨论热度随即跌落。
原本这部电影，从制作到剧情都可圈可点，票房也一路高涨。
结果被这两个老妖怪一搅和，直接窜稀。
你说这主创是不是有病？
所以说，不是李琦不相信他们的技术，而是不相信他们的脑子。
他们自己就见不得自己好一点…