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再配合手持摄影的抖动、摇晃，从摄影层面营造出癫狂、荒诞的直感。
之所以这么做，也是因为片子本就是一个癫狂荒诞的故事，是为了视听风格的统一。
从摄影风格到故事，《有话好好说》全都没有张一谋的味道，转型意图之明显，瞎子都能看得出来。
这也就不难理解，他接触到《狩猎》剧本后，为什么会那么感兴趣。
一个导演想要转型，转的可不只是题材，而是从技巧到思想的彻底转变。
比如之前将张一谋、凯子哥和田壮壮作为第五代代表人物，就是因为他们有共性，他们的思想总是往后看，去做文化反思，做人性剖析。
张一谋拍《大红灯笼高高挂》、《活着》等片，他拍的是乡土小人物，实际却是在利用小人物的遭遇，表现民族的诟病，历史的积弊，并批判传统力量。
而《有话好好说》呢？
这是个典型的“城市故事”，里面没有历史，而是发生在你我身边的，现实边缘的故事，里面充斥着社会发展的大幕之下，“城里人”的焦虑——新旧文化、新旧时代和新旧观念的冲突！
这种视角，其实是第六代的特点……
“他在尝试甩掉过去的思想，把目光放到未来，或者说放眼国际，所以看到《狩猎》，他才会那么
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