菅野洋子从1987年开始，就一直为光荣的历史题材游戏制作了大量气势磅礴的音乐。
《三国志》《苍狼与白鹿-成吉思汗》《信长的野望-战国群雄传》《大航海时代》等游戏，都有菅野洋子的影子。
不过在光荣默默制作了6年游戏音乐后，菅野洋子感觉自己在光荣公司已经再难突破，想要突破游戏这个圈子，尝试进行动画音乐制作。
正巧赶上恶龙筹备《超时空要塞Plus》，于是就有了恶龙音乐和菅野洋子合作。
《超时空要塞Plus》取得成功后，菅野洋子也自然而然的从光荣转投恶龙，成为了恶龙音乐旗下的作曲家。
虽然这样也算是挖了光荣的墙角，但因为作曲家相比制作人，相对独立。
而且即使离开光荣，菅野洋子也会继续为光荣游戏制作音乐，所以这次的挖角并没有影响恶龙和光荣两个公司的关系。
只能算是菅野洋子音乐道路的一个选择，光荣提供的平台已经不能和恶龙相比了。
在霓虹国，随着行业的不景气，动画制作已经越来越细化，动画制作和音乐制作往往由不同的公司团队来负责，一起协力制作。
一般动画制作公司没有音乐制作能力，一边事务所又没有动画制作能力。
而恶龙显然就是少有的既能制作动画，又能制作音乐的综合公司了，对于志在在动漫音乐领域发展的作曲家，恶龙音乐无疑是最佳的选择。
至于另外两个才女冈崎律子和新居昭乃情况也和菅野洋子差不多，这些年在动画上持续发力的恶龙音乐，提供的舞台更大一些。
随着冈崎律子、新居昭乃这两年为越来越多的动画制作音乐，想要有所发展的恶龙音乐自然要把两人一起收归麾下了。
大月俊伦显然是要把动漫音乐路线走到底。
对此，刘川自然不会干涉，毕竟进步进入霓虹国主流音乐圈，对于恶龙公司来说也无所谓。
与其在主流音乐界和那些传统巨头血拼，倒不如守着动漫游戏音乐这个领域，进行深耕。
毕竟在主流音乐界，恶龙音乐只能算是一个毛头小子，而在动画游戏音乐界，由恶龙音乐和恶龙集团支持的恶龙音乐，绝对是一个土豪，鲜有直接竞争对手。